第三百零七章首映

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，手上的笔都忘记了书写。
    专业影评人常常带着笔记本和笔看电影，一边看，一边记，以免自己忘记一些细节。
    这一刻，银幕上这个年轻清俊又有些狼狈的男人，就像横空出世一般，突然冒出来，猝不及防地抓住了他们的注意力。
    -
    作为法国《电影》杂志的首席影评人，路易·得吕克一直是一个非常严苛的影评人。
    尤其是像王重这样成名已久的导演，他的评价会更加严苛。但是，因为他的影评往往言之有物，能够一针见血地挑出电影里真筋真骨的毛病，而且，能够站在影史的角度，给予每一年新冒出来的佳作一个毫不含糊的定位，是影评人中少有的敢说、辛辣并且能得到众多电影人尊重的。
    在国外，尤其是在欧美这一块，影评人的评价对一部电影而言，其影响力远远高于国内。
    这是因为欧美电影的发展曾有非常漫长的一段时间，是伴随着传统媒体的宣传而发展起来的。影评人的影评专栏对观众是否走进电影院观看这部电影，有着至关重要的作用。而在国内，因为电影这个产业发展得比较晚，到进入市场蓬勃的时候，传统媒体尤其是影评这个部分已经随着时代的发展而过时，基本上已经不构成一部电影宣发的重要环节——这就造成了影评对国内电影票房几乎不构成影响，反而是网络的营销、打分平台的分数以及话题的运作，对一部电影的票房产生更大的影响。
    虽然现在欧美电影的宣发也越来越被网络影响，出现了很多的变化，但是影评人们的评价和打分，仍然是一部电影在上映之前和上映初期最重要的影响因素之一。
    在电影节，他们的存在就更显著了。
    毕竟，能够亲自来到电影节并买票观看这些电影的人，是极少数，全世界大部分的影迷对于电影节这些电影的关注，都是来自于场刊评分、媒体口碑等。这就意味着，媒体们的评价，是电影节上进行世界首映的电影面向全世界的第一印象。
    影评人的作用和影响力在电影节这种特殊的机制下，被无限放大。
    路易·得吕克这样的顶级影评人，他的态度就更显得重要了。
    路易·得吕克在看《三山》这部电影的时候，表情一直很严肃。
    这是因为他不习惯别人从他的脸上看出任何的信息。
    当电影一开始，路易·得吕克就认真地投入到了王重的这部电影里面。
    这位中国导演的作品，他基本上都看过。他必须要承认，他不是太喜欢王重的作品。因为王重的电影里总是给人一种故弄玄虚的感觉。在王重的电影里，充满了各种各样的意象，看似蕴藏着什么深意，可仔细一深究，却又无法得到具体的东西。
    喜欢玩意象的导演不少，王重的优点是他玩得够极致，中国古代传统文化里那些元素，被他在电影里进行新的排列组合，在电影中给人一种从未有过的感受。
    就像《三山》这部电影，整个电影的基调就写着大大的“灵异”二字，而每一个段落的字里行间又都露出了“借古讽今”的意味。
    想藏着些什么，但又藏得太露骨，其实就是不会藏。
    这是路易·得吕克对王重电影一向的评价，在《三山》这部电影中，仍然还是让他有这样的感受。
    当然，这部电影的技法更成熟了，而且相比较于王重之前那些更加晦涩难懂的电影，《三山》至少是一个普通观众也会被带进去的故事，不会让人看得昏昏欲睡。
    路易·得吕克本来都已经差不多在心中有了一个对《三山》的评价，直到山庙突然出现的那一幕。
    从那一声仿佛女鬼呜咽的啸叫开始，仿佛天灵盖都被人吹了口风似的。
    路易·得吕克稍微松懈了一点的心神又振作了起来。
    对影评人来说，他们当然也会关注演员的表演——演员的表演是一部电影最重要的表达载体。但是，对路易·得吕克这样的影评人来说，他其实更看重导演的章法和态度，而不是演员。他也没有想到，会突然被这个中间出场的人物给吸引住。
    王重其实不是一个会拍演员的导演。他的电影风格也决定了演员在他的电影里，很难有杰出的表演。因为他电影中的人物，会被电影本身的那种氛围所覆盖，就像《三山》里的这三个年轻人，他们演得当然也不错，但却很流于表面，或者说，人物本身就是表面的，电影就没有试图去挖掘过这些人物的复杂面，全都是被故事和环境推着走，像个木偶。
    电影里出场的这个算命先生，却跟这三个主角有着质的区别。
    也许很多普通观众只能够感觉到这个人物一出场，就有些不一样，到底哪里不一样说不清楚，但路易·得吕克这样的资深影评人，一眼就能看出区别在哪。
    区别在这个算命先生，是活的，他在电影里像个活人，你看到他，就像在现实中看到他——你不会觉

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