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「电视剧和电影之间当然有壁垒，这我一直是承认的，也认同的，但是，对于有创作能力的创作者来说，不同的艺术呈现形式，只是不同的工具而已。」
在《尸相2》的特别放映场，出席宣传的陆严河在现场被一个观众提问到《舟》这部电影今年在北美颁奖季的表现时，陆严河就趁势提起了导演的问题。
「每个人都有自己适合的丶擅长的领域，这是当然的，但这种适合和擅长肯定不是因为领域本身，而是跟一个领域需要的特质呼应上了。」陆严河说，「《舟》这部电影，从我看完剧本的第一刻起，我就没有想过，还有第二个导演更适合执导这个故事。」
「我对罗宇锺导演非常熟悉，说实话，在我的职业生涯中，我跟各种各样的导演打过交道，也见到过很多才华横溢的导演，奇才丶怪才……什麽才都有。然而，《舟》这样的电影，奇怪丶怪才都不适合，这是一个一定非常传统叙述丶懂得经典剧作结构的导演才能拍出它原汁原味色采的剧本。」
陆严河也没有忘记这是《尸相2》的特别放映场，话锋一转，话题又回到了《尸相2》上。
「那让罗导来拍《尸相2》，在我的想像中，也很难拍出《尸相2》的那种步步紧逼丶时刻箭在弦上的惊悚感和紧张感。」陆严河说，「说白了，这就跟每个人说话都有自己习惯的语气和语速一样，你让一个语速慢的人去很快地说话，跟让一个语速快的人很慢地说话，一样困难。」
关于《瓦光》要拍摄成电影这件事，还没有在公众领域传开。
只是业内再议论。
但是，陆严河这番话肯定也会被业内的人议论。
陆严河倒是希望他们真的议论一下，而不是停留在一些表面的影视剧壁垒上。
壁垒存在这件事，每个人都知道。
如何跨越壁垒才是在当下应该去讨论的。
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很多经典电影，它的制作水准未必比现在的精品剧高。
前两年，坎城获奖之作《坠楼的剖析》，单从视听语言来说，很多剧集都可以达到。
英剧《流人》，还有辛爽的《漫长的季节》，都是完全可以视为电影级别的视听制作。
《瓦光》它的定位又不是古装大制作电影。
灵河和陈玲玲导演都达成了共识，《瓦光》的制作就是按照三部普通的电影来制作。
不会因为它改成电影来制作，就进一步提高制作预算。
就按照拍低成本文艺片的拍法拍《瓦光》这部电影。
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「你觉得我能演吗？」
江玉倩主动打来电话，询问陆严河。
陆严河说：「我不参与选角，但是，从剧本的角度来说，我觉得你适合。」
《瓦光》这部电影，陆严河相信，只要是在表演上有追求的女演员，都会心动。
陈碧舸是因为年龄不合适了，不然，她或许也会感兴趣，想要出演。
「不过，你现在还接这种制作预算丶又并不面向全球市场的电影吗？」
《瓦光》三部曲也不是传统上的丶可以拿奖的题材。
江玉倩说：「我看过它的剧本，当时它还是一部五集的剧集，之前这个剧本找到过我，后来因为投资的问题，它没有了下文，可是我一直记得它。」
「原来是这样。」
「没想到这个剧本兜兜转转到了你那里，由你来制作了。」江玉倩说，「还变成了电影三部曲。」
「因为五集剧集无法找到盈利点。」陆严河说，「实在没有办法。」
江玉倩：「那我直接主动去联系陈玲玲导演吗？」
「嗯。」陆严河说，「我觉得可以，不过，陈玲玲导演对这个故事似乎有一种非常私人的情感，她的选择倾向性是什麽，我也不知道，你别以常规的思维去思考这件事，祝你好运。」
江玉倩说好。
她说：「我相信她对我还是青睐的，不然之前剧本不会送到我那里去。」
也是。
陆严河觉得江玉倩说得有道理。
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《舟》在北美的小规模放映，成绩还算不错。
最近几天，单馆票房突破8000美元。
这个时候，很多颁奖季的大势影片都还没有开始大规模的宣传。
《舟》属于启动得非常早的。
有一种势在必得的架势。
绿谷似乎也根本不奢望从院线票房上赚到钱，从宣传公关方向，到侧重点，都是冲着冲奖去的，几乎不考虑这部电影是否能够吸引观众走进电影院。
不过这部电影本身也没有商业性就是了。
虽然这个故事的「罗生门」让它在舆论场上有大量的讨论价值——
但是，这些讨论价值无法转换成电影票。
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「尽管《定风一号》最终没有获得奥斯卡最佳外