第五零一章听琴

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    李徽在家歇息了一日，第三天午后时分，李徽带着随从前往谢府拜见谢安。
    谢安一般只在衙署待半日，所以午后是肯定在家的。抵达谢府之后，却被告知谢安正在午睡。午后小憩是谢安的习惯，特别是在这炎炎夏日之时，在阴凉处睡一觉是最好的享受。
    管事倒是愿意去叫醒谢安，但李徽却没让他这么做。他本也想去东园探望谢道韫，正好趁此时机。
    来到东园垂门之外，李徽看着熟悉的景物，不知为何心情却有些小激动。一个多月没见到谢道韫，心中竟有渴望见到她的迫切感。
    进了东园垂门，熟悉的竹林小径依旧幽深繁茂。竹林沙沙作响，有片片竹叶落下，空气凉爽而舒适。
    李徽正打断去往北边谢道韫的居处，却突然听到竹林东边传来铮铮的古琴之声。声音正是来自于竹林之中的‘闲云亭’方向。
    李徽缓步沿着竹林小径走去，在拐弯处见两名小婢侍立于路口。两人皆为谢道韫身边婢女，见到李徽，忙欲行礼说话。李徽摆摆手，竖指示意她们不要说话，驻足于竹林之畔静静听琴。
    那琴声舒缓悠远，余声袅袅，意境闲适，隽永悠长。李徽虽对音律并不精通，但耳濡目染之下对于欣赏琴曲也是有些进步的。古琴之曲讲究的是意境，技法手段倒是其次。最主要是弹琴之人的心境，要做到以琴声传意，将心中的情感融入琴声之中，会同周围的环境一起达成某种和谐。
    对于古人而言，弹琴是一件大事。所有有人弹琴时会焚香沐浴，庄而重之。甚至有人总结了弹奏古琴的禁忌。李徽听到的版本便有什么‘六不奏’‘十不弹’之类的禁忌。
    当然，李徽并不认可这种太注重于形式的行为，李徽认为没必要如此形式化。这个观点同谢道韫和张彤云闲聊的时候谈及过，但被两人齐齐否认，认为李徽不懂其中的道理。
    不过，此刻李徽听着这舒缓的琴声，却感觉有那么一丝异样。总感觉这首曲子太过舒缓平静，显得有些寂寥而凝滞。太过舒缓的音符，给人以破碎之感。不过，在舒缓的音符之间，夹杂着身边风入竹林之声，倒像是一场暴风雨之前的宁静一般。
    “难道谢道韫的琴技已经到了如此地步？已经能利用自然之声，融入琴曲之中，达到和谐共奏的地步？”李徽微微有些惊讶。
    但很快，随着古琴曲调的加快，李徽打消了这种念头。那琴声锵锵作响，由慢而快，当真如暴风骤雨落下，一瞬间便充斥了所有的空间，让耳朵都来不及细品每一个音符。一切来的那么突然，一段快节奏的曲调沛然而至，令李徽瞠目结舌。
    然后，暴风雨停歇，琴声再次回归正常节奏，只是变得更加的低沉和深邃。像是有人在沉声吟诵，一字一句，句句清晰。
    而谢道韫的声音也恰到好处的响起。
    “刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑。施瑰木之欂栌兮，委参差以槺梁。时仿佛以物类兮，象积石之将将。五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象瑇瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”
    谢道韫在琴声和竹叶的沙沙声中曼声吟诵。
    李徽细细的听着她吟诵的句子，觉得似曾相识，但一时想不起来她吟诵的是哪里的句子。听起来，像是某篇赋文，辞藻华丽，对仗工整，句式骈俪。正是赋文的特点。
    “……忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。观众星之行列兮，毕昴出于东方。望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。”
    谢道韫继续曼声吟诵。李徽想起来了，那确实是一首赋文，而且是著名的一首赋文，司马相如的《长门赋》。读书的时候，虽偏理工，但李徽语文却也是不错的。学习钻研的精神更是没的说。
    当初学语文的时候，学到了辛弃疾的那首《摸鱼儿》的词。词中写道：长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？当时的老师便当场背诵了司马相如的《长门赋》来解释此词之典。包括李徽在内的所有人都对那名秃顶矮小的语文老师肃然起敬。那一次让他装了个大的。
    回过头来，李徽便去查了长门赋，并且在班级晚会上背了一大段，也装了一次逼。多年过后，时空阻隔，记忆虽然模糊，但最后那一段却印象深刻。那是一名女子哀怨思念的心理刻画，表达了她对男子的思念和爱慕，却又失落恍惚彷徨无助的心境。长门赋虽然传言是为了某位汉代妃子夺回恩宠所作，但其早已成为爱而不得的闺怨的代表。
    这让李徽颇为奇怪，谢道韫居然独自弹琴吟诵《长门赋》？这可真是一件怪事。就像一个不食人间烟火的仙子，忽然你发现她在偷偷喝

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第五零一章 听琴

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