第162章 7000万美元巨制！

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剧本。
    【20XX年，地球人口已逾500亿。全球人的口粮都得益于西麦农场源源不断的产出。】
    【某天农场突然停止向外界输送食物，联邦派应急小组进入调查，主角团发现农场内时间进度比外界快四万多倍，这里的生物已进化得极具威胁。】
    【原来，蓝月的父亲蓝江水最早发现时间尺度守恒原理，但他的学生西麦偷偷将其应用并建造了农场。最终，男女主角为防止人类失去进化优势和农场内的怪物入侵人类世界，选择留在农场与里面的生物共同进化，并破坏了外界进入的密码门。】
    路宽抄了两部原始空的小成本文艺电影，虽然在摄影、灯光和叙事手法上进行了一定改编，但那毕竟是别人的作品。
    但是作为前世也有着自己的导演梦想的南加大高材生，能有真正凝聚自己心血的作品，还是颇具诱惑力的选择。
    这和道德洁癖无关。
    他仍然会持续地文抄，给问界的签约导演提供优秀剧本。
    两人翻着剧本，故事快就看完，但是里面的特效制作、镜头预设、画面设计都匠心独运，这才是导演水平高低的分野。
    由于没有真正立项，就无从勘景，分镜头和脚本只能暂时以预设的形式在剧本上体现。
    汤姆克鲁斯和吕克贝松越看越心惊，别的暂且不提，这个中国导演怎么能写出这么格式规范的好莱坞剧本。
    前文路宽给宁皓培训剧本写作的时候提到过，好莱坞的电影工业对于剧本的要求是最严格的。
    他们有一套无往不利的编剧法则。
    就拿110分钟的电影剧本来说，从第一分钟到终场画面，该呈现的内容都是固定在大概范围的。
    开始是画面呈现，第5分钟进入主题呈现；
    第10分钟完成铺垫和剧情架构；
    12分钟第一个转折必须出现，因为这时候观众已经逐渐疲乏；
    然后是争执、第二幕转折点、B故事等等。
    好莱坞电影的高潮一般出现在第55-75分钟，这个情节是第10个情节点，叫敌人逼近，制造紧张气氛。
    接着是第11个剧情点一无所有，这是在打压主角。
    第12，灵魂黑夜，到这里情绪压制到极限，主角准备装逼逆袭。
    从第85分钟开始，就是主角反败为胜的过程。
    这套15个情节点的三幕式编剧法则适用于所有类似超级英雄、合家欢题材的好莱坞电影，并且观众乐此不疲。
    这也是好莱坞电影工业的从业者从长期的理论、实践，甚至加入了心理学分析得出的结论。
    这就像一个流水线，因此欧洲三大对于好莱坞是敌视和排斥的，因为他们把电影当做了纯粹的商品，忽略了艺术领域的探究。
    汤姆克鲁斯从剧本里看到了路宽的专业和野心，吕克贝松看到了路宽熟稔好莱坞电影技法的务实态度。
    “故事非常不错，是你自己的作品吗？”
    “不，是中国一位科幻作家的获奖作品，1999年发表，获得了我们国内科幻小说的最高荣誉。”
    两人不置可否，谈及科幻片，他们都有足够的理由展现出傲慢。
    吕克贝松虽然已经转型制片人，也经手了《玩命快递》和《车神》这样的纯商业片。
    但是从剧本里体现的特效水平和大概成本预算，他自问还没有主持这个大作的能力。
    路宽请他引荐汤姆克鲁斯，这位法国导演也很识趣。
    毕竟他的目的达成了，自己和路宽谈《小偷家族》的版权也会更容易，人情不就是这么用的嘛。
    “你们先聊，迟一些我再和路谈谈合作。”
    范兵兵适时地走了过来，把香槟放在餐桌上。
    “导演，你们的酒。”
    汤姆克鲁斯很绅士地起身握手，路宽给二人做了介绍。
    他倒是很惊异于兵兵的大气美艳，只是现在一颗心都沉浸在路宽的电影项目里。
    这样一个好莱坞的顶咖，怎么会对不知名中国导演白日梦般的科幻电影项目感兴趣？
    因为路老板搔到他的痒处了！
    这里涉及到汤姆克鲁斯职业生涯和派拉蒙的一个重大“分歧”。
    阿汤哥职业生涯的《碟中谍》系列众所周知，但不为人知的是他不仅是主演，而且是制片人。
    在他精明的商业头脑规划下，派拉蒙和他签订了一个在好莱坞独一无二的协议。
    他可以拿到电影全球票房和电视渠道利润的22%，还包含了录像带收入的分红。
    这个协议看起来平平无奇，但是在20世纪90年代的霉国，录像带（后来是DVD）已经逐渐成为好莱坞电影公司最重要的摇钱树。
    重要性甚至不亚于电影票房。
    在好莱坞的分账体系中，录像带的分账被电影公司牢牢把持，即使有大咖主创们

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