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频繁出入四邻，目睹裹着白布的尸体被抬出，也因此萌发了对这个社会和世界的批判思维，他心底里有一种恨，无法断绝。”
刘伊妃双目晶晶地看着男友，想象着他描述的电影画面，那又是另一个人的人生。
少女有些感慨人性的可悲：“谢进也是知识分子家庭，受到的冲击不比他小。”
“可朱大珂却把自己童年时遭遇的不幸，在成年后如数加诸到谢进的身上，我感觉这是一种心理创伤。”
“我在《山楂树之恋》的书评和背景介绍里也看过这方面的事情。”
路宽微笑道：“也许吧，受害者通过扮演加害者的角色，试图掌控昔日无力抵抗的创伤，这是一种逃避的手段。”
他似乎也想到了自己，想到了自己前世那个同样在艺术批判中支离破碎的家庭。
“但这种逃避，实际上是将痛苦无限循环。”
“朱大珂想要把吊死他老师和父亲的那根绳子，以同样的方式套到谢进头上，这种仇恨和伤痕的代偿也毁了他自己。”
“你可以尝试理解这种情感背景，以便更好地理解静秋和老三的家庭环境和行事逻辑。”
魔都那边又来了一通电话，路宽接通，自顾自地往前溜达。
刘伊妃缓步跟着他，目光漫不经心地掠过男子挺拔的背影，袖口卷起露出的手臂线条紧实而流畅，带着一种坚决的力量感。
这段时间她一直在研究陈白露和静秋两个角色。
陈白露身处20世纪30年代半殖民地半封建社会的中国都市，西方资本入侵催生“权钱至上”的畸形价值观，静秋的年代不消多提。
其实，她们和朱大珂、谢进，甚至是路宽的童年都有着相似的伤痕。
原生家庭和时代洪流，在相当程度上决定了一个人的命运，也塑造了他的性格，但最后的结局却参差不齐。
小刘想起了路宽和曾文秀的故事，她此刻对未婚夫的性格成因有了更深刻的认知。
就像刚刚提到的朱大珂一样，如果没有把脖子上的这根绳子取下来，人人都会化身盲目的报复者。
路宽也曾遭遇同样的不幸，但母亲曾文秀的爱和温柔拯救了他。
在毁灭性的时代里，选择创造而非报复的人，才是真正的幸存者。
再黑的夜，镜头对准哪，光就在哪。
演员刘伊妃在努力感受包括男友在内的、这些人的人生脉络，因为这种角色无法再像《天空》一样模仿和体验生活，只有通过这种方式去解构。
“好，那先这样任总。”路老板挂掉电话，嘴边浮起一丝讥诮的意味。
小刘上前挽住他的手臂，螓首轻侧靠在男友肩头：“又怎么了？”
“魔都文艺界派代表去看望、慰问朱大珂，据说朱大珂的妻子在闹，要找我讨回公道。””
刘伊妃气愤道：“哦！想让他做个活标本，向世人展示你多么霸道，多么不给批评者留活路呗？”
“无耻之尤！只允许他骂别人，就不能叫他也做一回王朗吗？”
路宽搂着女孩的香肩往别墅走：“按照普世价值和是非观，这事儿到哪儿说我都是占理的，更何况在天灾和开幕式之后。”
“只不过有一位柳会长应该不会善罢甘休，准备迎接楠方所谓的独立新闻观点和‘汹汹民意’吧。”
小刘已经听他交待过了柳传之的跟脚和真实面目，心里禁不住有些咬牙切齿。
只不过她已经不是青春期时的小女孩子了，所谓市场经济的丛林法则，本质是生存空间的争夺战。
当创新者的利剑劈开垄断的坚冰，既得利益者必然结成更顽固的冰川，这里永远没有真正的空白生态位，只有永恒的资源再分配。
不出所料，就在朱大珂脑溢血后的第二天，舆论迅速发酵了。
主力是楠方旗下的各类报纸，从经济、民生、娱乐等各个角度展开了对此事的大讨论。
当然，这种矩阵式的舆论攻击在阵势上远超朱教授的刺客型进攻，可以叫做海陆空全方位的协同作战。
譬如《楠方都市》以“当商业巨鳄的车轮碾过一位普通学者”为题撰文，刻意把路老板的身份往豪富上靠，制造仇富对立，吸引网民仇恨。
该文称，知名文学家朱大珂教授在与问界总裁路宽的网络辩论后突发脑溢血，目前仍在ICU观察。
这场本应局限于学术探讨的争论，最终演变成一场单方面的舆论碾压。
路宽以企业家身份，利用其庞大的社交媒体影响力，对朱教授进行高强度、情绪化的驳斥，甚至不乏人身攻击之嫌。当资本的话语权碾压学术的理性，我们是否正在目睹一场商业霸权对知识分子的围猎？
楠方旗下的《21世纪经济报道》认为朱教授此前对于路宽导演电影盈利模式，以及排片标准的质疑是客观存在的，只是不对等的经济和社会地位导致