第410章刘伊妃：我真成小龙女了！

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这个起手式虽不标准，但胜在身姿挺拔，肩颈线条如昆曲旦角的“子午相“般端正。
    当手臂甩动时，梅尔辛的蓝眼睛骤然眯起！
    小刘的力道从腰胯旋起，经由脊背传导至肩胛，小臂像被风吹开的绸缎般倏然荡出。
    袖口虽无三尺水袖，但腕骨翻折的弧度竟真带出几分“白练横空”的意味！
    “你不是没学过吗？”梅尔辛面现欣喜之色。
    如果冯远争在这里，不知能不能看出他的德国妈妈看刘伊妃的眼神，跟二十年前她看自己时一模一样。
    刘伊妃可爱地吐了吐舌头，解释道：“我演过很多中国的古装戏，都是宽袖的戏服，武打动作里有时候会有类似的动作。”
    “非常好的发力！非常好的身体！”
    梅尔辛伸出枯枝般的手在刘伊妃的各肌肉处捏了捏，以她的经验自然看着出这是下了大功夫的。
    “格洛托夫斯基说过一句话：演员的发力，要像是看到电流在琉璃管里流动一样。”
    “譬如刚刚这个动作，力量从腰椎、肩胛、肘窝、腕骨的传导轨迹清晰可见，你的中立位脊柱和腰椎旋转幅度都很完美。”
    教了几十年表演的老太太信手拈来：“这叫做既能保持东方戏曲的含蓄框架，又具备表现主义需要的爆发力弹性。”
    “孩子，你练了多久了？”
    从不想知道名字，到Liu，再到孩子，这感情递进得够快的。
    “嗯。。。基本功练了四年多，这两年一直在演电影，锻炼的频率不高。”
    梅尔辛满意地点头，冯远争当初也就练了不到三年。
    看了硬件还想看看软件，老太太牵着小刘的手站到客厅的空旷处，又示意一旁看戏的路宽：
    “先生，请你去把门窗关紧，不要冻到她。”
    “诶！好！”路老板屁颠屁颠地就去了，一点也不在意自己的名字还不曾被知晓。
    正如他所说的，自己能在表演上能教给刘伊妃的越来越少了，是时候去接触一下其他表演流派也好、再精研格式训练法也罢。
    梅尔辛是格洛托夫斯基的亲传弟子，还有比她更好的老师吗？
    “来，背一段莎士比亚。”
    刘伊妃对待表演很认真，清了清嗓子，音色透亮：“活着还是去死？这真是一个值得思虑的问题。”
    “去忍受那狂暴的命运无情的摧残，还是挺身去反抗那无边的烦恼！”
    戏痴老太太在她的头顶、枕骨、下肋、胸口和腹部拿手指轻轻感受着，检查她共鸣腔的发声情况。
    几乎完美。
    这是路宽当年首要规训她的表演缺陷。
    梅尔辛脸上喜色愈重，接连又测试了刘伊妃的柔韧性、面部肌肉的控制能力等等，这才紧紧地握着他的手。
    “Liu，你是个好苗子。”
    小刘喜上眉梢，得意地朝洗衣机挑挑眉，原来我刘小驴是个天才啊！
    这个死洗衣机竟然骗了我这么多年！
    路宽看着老太太狂热的表情，知道女友的“天灵根”体质生效了。
    小刘的身体素质如何，身体各部位的胯、腰、腿部力量如何，还有比他这个男朋友更了解的吗？
    无数个夜晚，那长腿如枪，那柳腰如刀。。。
    梅尔辛没什么看电影的心思了，她感慨道：“我当初让争留在德国，就是想他继承我的衣钵，去探究斯坦尼的第三阶段。”
    “第三阶段？”刘伊妃惊讶道：“我研究过中外的表演学术理论，似乎只有前两个阶段。”
    关于斯坦尼的表演理论，内容纷繁复杂不便赘述。
    简言之，在以斯坦尼为核心各表演流派中，第一阶段叫做感知要素，就是无实物表演、演员的信念感、情绪回溯等等演员的基础技能。
    第二阶段叫做行动要素，目的是让演员构建最高任务和贯穿动作，就像刘伊妃写张纯如的人物小传，这个角色在每一段剧情中的最高任务是什么，有什么贯穿工作可以链接情绪。
    现在世界知名的各大表演流派中，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、刘易斯等顶级方法派男演员，就属于第一阶段的斯坦尼。
    他们对第一阶段的感知要素训练进行深化，强化了放松、情绪记忆和情感替代。
    而梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、费雯丽等女星都是体验派的代表，她们则属于斯坦尼的第二阶段。
    那格洛托夫斯基这样，以开发演员身体潜能为主的表演流派呢？
    这就是梅尔辛要讲的斯坦尼的第三阶段。
    “斯坦尼在1930年提出一个疑问，他发现不是所有的人都有共情的能力，也不是所有演员有丰富的生活体验。”
    “无论是方法派还是体验派都帮不了他们，那怎么让这些天赋不够、或者生活经历不丰富的演员通过表演训练成才呢？”
    刘伊妃听

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