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大家都是酱板鸭，也不要装什么狐狸了。《时代》这种西方媒体是什么货色，用屁股想都知道没憋好屁。
和很多操作一样，外面吹风向，内部跟风向，一步步完成对于青少年标签化、系统性压制。
《三联》6月刊，继续跟进了蠢树的报道。
随后，8月蠢树接受央视《面对面》节目采访，再之后9月应邀前往挪威参加国际诗歌节。
韩憨也一样，搞了文集，在多国出版，其中法国版本获得法国最畅销图书。
这些资源，真以为是凭空得来的？
不过是有步骤的，有节奏的，培养蠢树、韩憨这样的文化节点、棋子。
再之后，蠢树、韩憨，和曾经的黑客满舟、摇滚乐手李扬等4人被认为是“中国80年代后的代表”。
这些人能代表80后吗？
如果要找代表80后的人，举着报纸怒吼抗议使馆被炸的青年难道不更适合吗？
这些内外媒体敢吗？不仅不敢，还造谣人家润了，其实人家过的好好的，有儿有女，中年还喜欢露营。
懂的都懂，露营这爱好，没钱没闲玩不了，说明人家生活质量很高。
这种给贴标签，后世西方也有过尝试，有个明牌间谍，去凉山直播。
只是后世小孩哥根本不做题，反而出题，“你们喜欢吃人”，“喜欢吃萝莉”......
当场杀死了比赛。
间谍那货连屁都不敢放，不是被怼的，因为是在直播。
一个CIA养的狗，评论老爷的事，想死了？
沈逸达站起来，对姚雁道：“我们要借助电影，树立80后的形象。我在首映礼说了，我炮轰老谋子的答案，就在电影之中。”
“这是给80后的电影，我们要把这个阵地抢过来，我们要利用外部的资源，利用一小撮媒体的声音。”
不要对央视有偏见，央视采访蠢树用的评语，是“有勇气、有斗志”，是想要争夺80后的定义权的，想要把路带到“个性但不偏激”这样的体系之中。
这就是说，在媒体层面，一小撮媒体也只是一小撮。
大部分媒体是单纯的蠢，没有能力，而不是坏。
沈逸达：“80后的标签，不能是激进、叛逆，我们是正常的，是松弛的。”
“正如我在首映礼上说的，80后的青春是金色的，松弛的，有道别，但更多的是美好。”
“80后的青春，是正常的，蠢树也好，韩憨也罢，文盲、小丑，不能代表80后，也不能代表我。”
“第二周的工作，就是借助电影大卖把80后定义牢牢把握在我们手里，我们不需要吹的多么美好，简简单单就行，正常，激昂青春。”
沈逸达还是坚持自己的判断。
在一片怪异之中，正常就显得可贵。
因为外部力量，和内部的一小撮媒体，想要将80后往“偏激”、“激进”，这些极端、不正常、怪异的方向带，那么正常就显得突出了，显眼了。
电影合为时而著，电影要因时代而生。
《新世纪青年》这部电影，沈逸达借鉴的《美国风情画》，后者的成功是在越战的时候，一片灰色之中提供了一抹金色。
用以后的话来说，提供了赢学价值。
赢，某种程度上算是电影成功的关键，几乎每一个好莱坞成功导演，都必然踏足赢之领域。
像《阿甘正传》这样的电影，更是赢的没边了，赢的都有点无耻了。
把将傻子推向战场的残忍故事，拍成了一部励志爽片。
沈逸达这部《新世纪青年》，没有《美国风情画》那样的时代机遇，但也有着对于80后群体扭曲的歪风。
沈逸达要做的不是反击，他还真不敢。
赢之领域对于好莱坞导演来说，是基本素养，人家只有中赢、大赢、特大赢，没有微赢、小赢。
但对中国电影来说，赢，是一个禁忌领域。
这不是猜测，也不是推理，而是以后证明了的结果。
大部分中国导演，摸不到这个领域，寥寥无几摸到了，结果都不好。
《战狼2》算是勉强达到了好莱坞电影的基本水平，但情绪最高潮，也只是冷锋举的一面正常尺寸的国旗。
要是放在好莱坞，这个场面，不安排个直升机在空中投放一面巨型国旗，用国旗低空通场震慑，都说不过去。
这才是好莱坞的赢法。
结果《战狼2》这种微赢作品，一部纯商业片，后续剧情清晰明了，龙小云还等着被救呢，这样一部商业片，十年续集难产。
导演自身各种被黑，一波又一波，所有能想的招式都用上去了。
别说赢了，勉强正常的导演，后续也都开始不正常。
郭凡《流浪地球》可以说一鸣惊人，然而一个中国小姑娘说点励志的话，这种好莱坞电影必有的操作，被喷。
到了第二部的时候，刘德化加入了，电影又臭又长。
情绪高点，“六十岁以上的人出列”，而“共产党员出列”这句话就是说不出来。
这都不算赢，这只是描述事实。
哪一次抢险、攻坚，不是共产党人冲锋在前？有些事，要认。
郭凡已经是比较正常的导演，尚且如此。
“不能赢”，几乎是电影圈的一条铁律，唯一一个没变味的是饺子。
沈逸达还是很小心的，不敢赢的太多。
《新世纪青年》最多是一杯加冰八分之一糖的柠檬水，只能含有八分之一的“微赢”元素。
和好莱坞那种，半杯糖半杯奶茶的含赢量爆表的赢量炸弹差远了。
姚雁听完沈逸达的部署，她再度震惊，她还是把沈逸达想简单了。
对于沈逸达来说，首周的成功，只是开始。