第29章总有刁民想害朕

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的成长而服务，这不是说群像化的电影不能拍，而是商业电影的首要原则就是让观众看懂看爽。
    但，以上这些，那只是哥伦布瞧见的第一个惊喜点。
    第二个惊喜点在哪？
    那是节奏。
    他之所以会觉得原剧本不好，那是因为原剧本里的故事太平了。
    这也是公路片的问题，公路片讲的是心灵之旅，本来节奏起伏就不大。
    能不能打动人真的是全靠观众的悟性。
    然后，伊莎贝拉做了啥呢？
    她保留了原剧本里A点到B点的救赎之旅的叙事躯干。
    但同时，她又把这段旅程拆分成了三小块。
    第一块，是从乡村的家到市级的歌唱比赛；
    第二块，是从市级的歌唱比赛到郡级的歌唱比赛；
    第三块，那是从郡级的歌唱比赛到国家赛。
    当公路片强调的心灵救赎可以分段展示时，一部电影的节奏就很好把控了！
    例如，在瞧见这样的设计后，哥伦布的脑子里便立马冒出了影片的基础节奏——
    电影开头，用八分钟来介绍主角一家，场景就是乡村小屋，用家里的鸡飞狗跳来展示大家的loser人生，爸爸是成功学讲师？Ok，你现在失业了。
    这个过程中，主角不用出现，而在展现完大家的失败后，对未来充满希望的主角和个小太阳一样登场了，她想要参加歌唱比赛，但遭受质疑。
    反差出来了，矛盾出来了，目标也确定了。
    吵吵闹闹后，谁最宠主角，谁就出来一锤定音，接着，电影从第十六分钟开始，就可以展现英国乡村到市里的公路旅途，这段剧情在刻画时甚至可以加入第一次工业革命的内容。
    乡村的原始和城市的现代化就是最好的视觉反差。
    而反差出现后，对过去的感慨和对生活的探讨还会少吗？
    就比如说，老人喜欢说，英国过去多么伟大，守旧的家庭成员不想离开自己的家。
    但年轻人渴望出去看看，大家可以因此而吵架。
    整个过程不需要持续太多时间，甚至可以用不欢而散的镜头进行转折，因为当电影走到二十四分钟时，进城比赛后，全家人会默契的为主角加油。
    他们可以用镜头语言描述温馨的家！
    他们可以用镜头语言描写大家的善！
    而在这个时候，若是非要突出一个人的心灵升华，那只要把镜头对准第一个支持主角参赛的家庭成员就行了，让转变，融入故事！
    好莱坞电影之所以强调节奏，那是因为人的精力是有限的。
    一个场景看久了就会疲劳，一段故事听多了就会乏味，所以，好莱坞的项目在创作时就会卡着时间切镜头，让观众在对一个景一段事失去兴趣前收获新信息。
    这种操作，对于学过的人来说，是不难的。
    但对于没学过的人来说嘛……
    如果你有天赋，那你没学过也能写。
    可有天赋这种事在好莱坞本身就是一件很扯淡的事。
    能在好莱坞赚到钱的，那都是有天赋的。
    可很多人穷极一生都写不出票房过亿的本子。
    因为天才之间亦有差距。
    而现在……
    伊莎贝拉用升级流的方式给公路片加入节奏？
    “伊莎，我认真的问你一遍，你确定这个故事是你写的吗？”
    哥伦布面色严肃的望着伊莎贝拉，“TheVoice的三段式构思是你自己想的？”
    “用竞赛的方式切开公路旅途是你自己想的？”
    这个当然不是伊莎贝拉自己想的！
    作为一个穿越者，《好声音》这种点子肯定是来自前世的记忆啊！
    昨天晚上，在想到唱歌比赛后，伊莎贝拉便觉得，前世，好声音那种赛区制的竞技流程挺适合电影展现的，于是她便抄了过来。当时她只是觉得《好声音》和公路片的结合挺有意思的，但现在，从哥伦布的反应看……这个点子好像还挺不错的？
    “这个真的很棒吗？”
    伊莎贝拉想要答案。
    “当然。”
    哥伦布点了点头。
    “噢——”
    伊莎贝拉开心了，笑着道：“导演，我可以向你保证，现在你看到的故事都是我自己写的，但，我也承认，比赛的流程有借鉴，就比如说……《谁能成为百万富翁》？”
    《谁能成为百万富翁》是英国知名的竞赛类电视节目。
    若是非要形容，《开心词典》就和它差不多。
    参赛者只要连续答对15道题，便能拿走一百万英镑。
    而想要登上电视参加大赛，你至少得先经过两关筛选。
    第一关是电话问答，第二关是现场复赛。
    前者指的是报名后，主办方会随机联系报名人，问三个问题；
    只要回答正确

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