第十一章《d小调托卡塔与赋格》

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    管风琴演奏台，阿尔丹的头顶飘着焦臭味的青烟。
    背后远处，地面下方，教会和特巡厅的目光道道如炬。
    “遮掩自身犯戒的，必不享通。承认所负罪过的，可蒙怜恤。”
    范宁内心急速思索间，吐出一句箴言，然后从双腿打颤的阿尔丹身边掠过，径直坐在了演奏台前。
    他之前在弥撒仪式中出手时，就看出来了这个青年管风琴师，是近期刚刚晋升的一阶有知者，估计是在执行完怪异仪式、献祭掉从事未知研究的海斯特后，为了避免被怀疑，准备如常伴奏完弥撒，再回避一段时间，或去隐秘组织那里邀功。
    此刻其灵性受到强制干涉和创伤之下，实际上非常不稳定，有概率出现畸变的危险。
    当然，畸变也对范宁没有任何威胁，他落座后，不紧不慢地从旁边箱格里，拿出另一双黑色的管风琴鞋，继续不疾不徐地弯腰更换。
    费尽心思造了这么一大圈身份细节，总归是要在“拉瓦锡管风琴师”的本职上点个题的。
    “你认为我造访了以后，主教和巡视长这等邃晓者会即刻前来，因此提前动了你所谋的事，又想作假见证来掩盖，但实际我见你的言辞，在我主面前，没有一样是不被知晓的。”
    范宁说话间提起双手，放于管风琴的四排键盘，最后瞥了阿尔丹一眼：
    “......所以待会去了训戒堂，要回想你是怎样听见、怎样领受的。先要坦告，后要悔改。若不儆醒，主教们临到你那里后如同烈火一样，他几时临到，你也决不能知道。”
    他的双手在键盘上以粗犷方式落键，齐刷刷地奏出神圣而恢宏的装饰型动机：
    “la/sol/la————”
    “sol/fa/mi/re/(#)do——re！————”
    正是巴赫最具代表性的管风琴作品，BWV565，《d小调托卡塔与赋格》！
    引子连续在更低的八度上变化和重复，三千多根哨管与黄管齐齐鸣响，壮烈而悲戚的旋律在教堂内荡涤出让心脏无法动弹的回声！
    远处，教堂地面上，一直冷视演奏台的欧文，竟然感觉胸口被什么东西抡了一下。
    离场脚步稍晚的信众们，也被这如惊雷般的声音给震停了下来。
    而灵性早已摇摇欲坠的阿尔丹顿时痛哭流涕，“扑通”一声跪伏在地：
    “我昨夜昏了头，借请教演奏之名，给司铎招了邪灵，我身上实在有罪！”
    图克维尔本来被这管风琴曲惊为天人的开头给牢牢吸引了，但他听到了阿尔丹的话，再结合范宁刚才那番劝戒，顿觉最后一丝关于“时间先后巧合”的疑惑也得到了初步解释。
    是了，拉瓦锡造访后，海斯特按相关规定，做了请审查人员到来毕奇的邀约，一旦真的等两位邃晓者到了，隐秘活动的开展难度肯定直线上升。
    所以为了减少变数，这个阿尔丹选择提前执行秘仪，这就造成了拉瓦锡前脚刚到，海斯特后脚就身亡的事件，不是什么“巧合”，也不是什么“别有用心”。
    实际上，图克维尔的这番理解，完全是因为范宁对事件的深层次秘密心中没底，刚刚构思了那番话，在暗中做了引导。
    在范宁说完箴言后，第一段训戒，表面是在揭穿对方的行踪，实际是范宁自行在率先“解释”原因。
    从内容上来说，范宁没有歪曲事实，但原本可能复杂的原因，被他给简单化、扁平化地盖住了。
    当然，这事情仍然经不起细问，如果没有什么深层次的秘密，一个一阶有知者哪怕拜请了邪神之力，杀死了一位高位阶有知者，也未免太过于罕见。
    所以范宁又训戒了第二段，意思让教会把阿尔丹关押起来进一步问询。
    那么接下来关键的处理就是——
    范宁双手在键盘上交替翻飞，带出一串又一串瑰丽的三连音华彩。
    阿尔丹涕泪横流间，内心忏悔起自己的罪行，实际上按照自己原本的计划，可能还要等海斯特研究“蠕虫学”再过一个月才能实行，但不知为何昨晚上，祭品的“成熟进度”突然一下加快了，所以在隐秘组织线人的差遣下就提前实施了......
    他上气不接下气，欲要开口继续坦白上述内心的话。
    突然，范宁的左脚和右脚，分别重重地踩下两个低音D。
    “嗡！——”
    在持续如天体般的低音震荡中，范宁左右手接续深深落键，四层手键盘的音符全部沉下，奏出了一个横跨五个八度的高叠减七和弦！
    “re——re——sol—(b)xi—(#)do—mi—sol—(b)xi—(#)do—mi—————”
    稠密、紧张、甚至阴森而恐怖的嗡鸣声在教堂大作。
    更加强烈的审判气氛，阴森可怖的高叠减七和弦，直接让教堂内外的信众接连跪伏，而

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第十一章 《d小调托卡塔与赋格》

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