第五乐章天使告诉我（1）：悦人之礼（三合一）

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，在你等待我的湖上！
    我以嘈杂而自豪，要把女神久久宣扬，
    还要用偶像崇拜的画笔和色彩，
    再次从她们的影子上褪去衣裙！”
    钢琴高音区的挑逗敲击声和低音区的半音阶跑动，组成了叫人难以抗拒的欢爱洪流，就像大锤抡起又砸下般眩晕勐烈。
    范宁懒散倚靠在座位上的身影倏然坐直。
    《唤醒之诗》！
    自然不是自己的《夏日正午之梦》第一乐章原作或改编作，但是，塞尼西诺的这首《悦人的圣礼》，同样体现了“绯红儿小姐”的神性色彩。
    包括钢琴伴奏中以降mi-fa-sol-la-xi-升do骨架构建的全音阶体系，也是通过“d小大七和弦”的污染素材变形而出的！
    从某种意义上来说，《悦人的圣礼》和《唤醒之诗》的音乐语汇存在某种知识同源性，而根据范宁的残留印象，赛涅西诺所撰写的这个诗歌文本，很多片段和表述方式都出自于《原初秘辛》——自己曾经在北大陆查处那一“红玛瑙文化传媒公司”集会点时，所缴获的涉及“池”之密传的禁忌书籍。
    范宁在思索中，手指开始敲打桌面。
    “哦，林泽的仙女，
    让我们把变幻的回忆吹圆！
    我的眼穿透苇丛，
    射向仙女的颈项！”
    女高音的旋律往上跳跃十度，再颤抖呻吟般以减七和弦逐渐下滑跌落，如此高难度的片段，芮妮拉不单没有力不从心，反而游刃有余地笑看着神迷意夺的听众们。
    “当她们把自己的灼热浸入波浪，
    把一声怒叫向森林的上空掷去，
    于是她们秀发如波的辉煌之浴，
    隐入了碧玉的颤栗和宝石的闪光!”
    钢琴进入间奏，芮妮拉歌声一停，立时掌声四起，持续八小节之久。
    掌声平息后，她继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听，其节奏之轻快，连塞涅西诺在键盘上灵活跑动的手指都只能亦步亦趋地跟随。
    “我赶来了。啊，我看见在我脚旁，
    数位仙女因忧戚而憔悴疲惫，
    在嫩白的手臂互相交织间熟睡;
    我没解开她们的拥抱，
    而是一把攫取了她们，
    奔进这被轻薄之影憎恨的灌木林！”
    风姿绰约的芮妮拉在台上倾泻着灵感，范宁则在思索推测有关可能性。
    他不认为愉悦倾听会能在今晚的赛事中直接弄出什么事情，因为这里不仅有大量特巡厅和教会的非凡精英，还有吕克特这种级别的高手坐镇，但是……芮妮拉意欲夺冠，明显是后续密教计划的筹备一环，特巡厅有些动作明显比自己更早，为什么在这件事上偏偏又开始“低调做人”起来了？
    现在这事情与自己最直接的关系，除了与夜莺小姐的竞争外，就是《唤醒之诗》的污染同源性问题。
    “音乐表演是一种仪式。如果在一周后的“花礼祭”上，仪式的主持者是芮妮拉和塞尼西诺等人，他们将《悦人的圣礼》改编成管弦乐加合唱的方式来呈现，或干脆，就用我的《唤醒之诗》作祷文，那么随着仪式的执行，我此前好不容易占据的知识高地，会不会被“绯红儿小姐”反过来探讨拆解，回归被动？……”
    “那样一来，机理不明的“大吉之时”，南大陆的莫名蹊跷之处，还有琼与“绯红儿小姐”的抗衡，有些事情是不是可能会走向失控？……”
    “看来，我不仅该当争取这场名歌手大赛的冠军，以及“花礼祭”的仪式音乐资格，若想在这场污染抗争中保持优势，还必须要对“池”之秘密有更深刻的拆解研究，加快《夏日正午之梦》的创作进度……”
    范宁的听觉被更积极地调用起来。
    舞台上，钢琴与人声的层层扬升，将这首《悦人的圣礼》所表现出的干渴意境，逐渐推向了白热化的阶段：
    “这儿，玫瑰在太阳里汲干全部芳香，
    这儿，我们的嬉戏能与燃烧的白昼相像。
    我崇拜你，处女们的怒火，啊，欢乐——
    羞怯的欢乐来自神圣而赤裸的重荷！”
    “她们滑脱，把我着火的嘴唇逃避，
    嘴唇如颤抖的闪电！痛饮肉体秘密的战栗，
    从无情的她们的脚，到羞怯的她们的心，
    沾湿了的纯洁同时抛弃了她们，
    不知那是狂热的泪，还是无动于衷的露？”
    听众们欲念与胃口昂扬，十指抓扼以盼，那剩下的三十多名评委也听得满面红光，心中不断呐喊叫好，接二连三折下了手中的花束。
    其实，塞尼西诺的钢琴伴奏并非写得像舍勒那么浑然天成、完美无缺，而是带有相当的即兴风格，但其色彩过于梦幻迷离，布谷鸟小姐又富于魅惑，将旋律唱得干渴撩人，一时间，剩余的钟爱与倾心，全部像麦捆一样被收割到了她的

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