第33章讨论《小花》

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    刘峰在转瞬间思考后，回道。
    「谢导，组织让我上车，我就上车，让我补票我就补票，我时刻准备着。」
    闻言，锺店裴带头，众人哈哈大笑，谢铁漓指着刘峰对萧父说道。
    「老萧，这小子可是个滑头啊，他比你机灵多了！你这下半辈子有福了！」
    萧父也借着酒劲顶回去。
    「老谢，你女儿多，你羡慕你也找一个去呗！」
    刘峰这麽一说，在桌上他也算获得点话语权，毕竟且不管身份和什麽作品，你临场有如此急智，大部分人也会高看一眼。
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    而锺老以及三位导演聊的，自然还是电影《小花》。
    自从去年，「解放思想，实事求是，团结一致向前看」的重要讲话后，国内电影界就开始急速拐弯。
    按现在北影厂的汪厂长做的《北影厂建厂三十年的回顾和展望》中的描述，现在是进入第四个阶段。
    成立了新的领导班子，谢铁漓便是电影组成员，虽和刘峰不互属，但却是顶头领导。
    今年春天，《人民日报》发表了「怎样把电影工作搞上去」的话题大讨论，《电影艺术》杂志紧随其后，提出了「电影理论现代化」议题，这让诸多电影工作者有了摆脱电影样板戏的决心，要作为一种全新的艺术，也就是认可电影是第七艺术。
    尤其是当下坐着的钟店棐老人，他在明年的主张「电影要与戏剧离婚」，引起轩然大波，一场关于电影艺术的大讨论轰轰烈烈地展开了。
    因此在这样的背景下，去年才成立项目的《小花》，作为献礼片，自然是各方面高度重视，这部电影被寄予厚望，它有不一样的任务。
    它就是此次探讨的实践果实，将决定之后十年的国内电影风格走向。
    虽然从题材上属于革命历史电影，但在电影语言和叙事形式上展开了大胆的创新。
    影片的故事是讲述了在解放战争背景下，贫农女儿赵小花（陈充饰）寻找失散哥哥的故事。
    为探寻哥哥下落，她遇到了游击队长何翠姑（刘小庆饰）。
    何翠姑实为小花的亲哥哥（唐国镪饰）在幼时因贫困被卖的另一位妹妹。
    故事以两姐妹的视角展开，通过她们在战争中的牺牲与奉献，以及最终的血缘相认，歌颂了军民深情与革命精神。
    这部电影原名《觅》，意为寻找，是眼前的电影泰斗锺店棐给的建议，才更名为《小花》，意义明确，将叙事视角更着重于个人，同时将这部电影当做一朵小花，献给国庆三十周年。
    ............
    锺店棐放下酒杯，目光转向《小花》的两位导演张睁和黄建中。
    「二位，《小花》的毛片我看了几段。你们用的那些跳切丶闪回，还有那段的哥哥找妹妹的彩色梦境里插入黑白回忆，这都是在尝试让摄影机脱离单纯的记录，而成为思维本身。」
    「但我想问的是，这种意识流和心理蒙太奇的手法，大规模用在革命历史题材里，会不会冲淡了叙事本身的庄重性和连贯性？」
    张睁与黄建中对视一眼，张导先开了口。
    「锺老，这正是我们想突破的。革命历史首先是人的历史，是赵小花丶何翠姑她们具体的情感与记忆。」
    「我们用双女主角叙事线并行，再通过心理蒙太奇将她们的情感时空交织，正是为了更深刻地抵达那种牺牲的疼痛与信仰的纯粹嘛。」
    黄建中导演补充道，语气更侧重技术解析。
    「我们在剪辑上，特别是在高潮段落，有意打破了传统线性叙事。」
    「比如翠姑牺牲一场，将她的现实战斗丶小花感应般的痛苦丶哥哥过去的承诺，三个时空的镜头进行快速交叉剪辑，追求的是情感浓度的最大化，而非时间顺序的清晰。」
    「问题就在于这最大化的度。」
    锺店棐的语调变得犀利，带着理论家的严谨。
    「电影是时间的艺术。这种极致的交叉剪辑，在营造情感激流的同时，是否也造成了叙事轴心的漂移？观众在强烈的形式冲击下，会不会反而丢失了对故事主干和革命逻辑的把握？」
    「我说句不好听的，这是不是步子迈得太大了。」
    争论的焦点清晰了。
    一边是创作者追求情感表达的电影化自由，一边是理论家警惕形式实验可能带来的叙事失焦与理解障碍。
    桌上众人都屏息听着这触及当时电影艺术核心矛盾的探讨。
    谢导打了个圆场，他一直是两个导演的支持者。
    「就是要大胆创新嘛，我们也要摸着石头过河，漂亮国去年拍的《星球大战》你们看了吗？我们不做改变，怎麽追上人家的电影工业嘛。」
    刘峰这个半外行

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第33章 讨论《小花》

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