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    怎么能做到快速入戏的？今早——都赖你！这绝活你不教我，今朝我和你没完！”
    第86章演技课
    自古以来，拜师学艺，哪有不受气的，尤其是学戏，小戏子从小那都是被打大的，把师父人前人后伺候得妥妥贴贴，这才能见着真功夫。就是这样，往往做师父的还要留一手养老的绝活儿。虽然这都是旧社会的讲究，但演艺圈的确也是老封建习俗遗痕最多的地方，迄今在很多地方，还非常讲究师承、老礼，那股子拉帮结派、吹毛求疵的劲儿，还真别说，就是京圈留得最多了。
    就陈子芝这个语气，遇到那些个暴脾气的京圈老艺人，当场甩脸走人、急眼打架的都有。也就是王岫涵养高，被人把黑称喊到了鼻尖，也不动气，探头看了看车门外一干人，先笑：“这是没受过气的，才挨了导演几句说，这就着急了？哪怕是三金影后，在片场被指着脸骂不也挺寻常的？”
    他说的肯定是老黄历了，在重流量、重资本的风气中成长起来的孩子，谁还吃这一套？陈子芝先撇了一下嘴，并不说话，见王岫没有来哄他，便嘟起嘴，垂着头，只擎着一双桃花眼，委委屈屈地看着王岫：“那谁被骂了，心里能好受呢？”
    这一招就算是对顾立征也很少动用，因为陈子芝不太喜欢示弱。这也是从小养成的习惯，他的长相，在陈家不是很吃得开，自幼做错事受罚，越是求饶，母亲罚得越狠，反而抬杠回嘴，能减轻长辈的怒火。庄教授认为，小时候漂亮不代表长大也长得好，养成靠外表蒙混过关的习惯，倘若长大之后塌方式变丑，将会失去社交能力，成为毫无自知之明、爱卖萌的丑角，也意味着陈子芝会成为她耻辱中的耻辱——不但平庸，而且还犯下滔天大罪：不够得体。
    有许多明星极其爱美，最深的焦虑就是容颜老去，掉了一根睫毛都要伤春悲秋，陈子芝之所以没有蹈其覆辙，全靠小时候的脱敏教育。他母亲早就把“外貌不等于一切”的概念刻到他的思考逻辑底层了，以至于陈子芝一旦利用美色来达成某种目的，心中就油然而生出一种羞耻，好像自己正在做什么错事。
    但是，在讨厌之人面前，没有这种限制，因为此人如此讨厌，所以怎么对付他，倒也都在情理之中，只要有效就行了。只恨此人城府极深，看不出这一招有没有用。陈子芝细查王岫审核，这讨厌之人定睛将他看了几眼，嘴角又是隐秘地一勾，他就知道有戏了，软下声音又再加强攻势：“喏——嗳——嗯？”
    感情归感情，工作归工作，这里的工作还分了片场内外。片场外，怎么给资源，那都是另外一回事，可能或许这些决策中也掺杂了一定的感情因素，比如陈子芝直到现在都没问，王岫攒的这个普导局，是否本来是为了他自己在《长安犯》结束后准备的。但这些交流，在喊下“Action”后都会失去意义，在摄影机前，他们会怎么互动、竞争，彼此如何评价这个搭档的能力，会不会交流表演心得，那完全就是另一回事了。
    这就和陈子芝会因为刘导的一个白眼，刹那间从自己的感情泥潭中抽离一样，他们对于表演，都有一种公事公办的默认坚持。别看两人关系已经暧昧成这样，他倒不觉得王岫就欠他什么，有教他的义务。也因此，王岫在他的央求下，稍微软化了一点，开口予以点拨时，陈子芝也完全收敛心思，听得认真，完全没有借机互动的意思。
    “其实这个问题，我们讨论过好几次了。你的呈现会受到个人状态的影响，主要是因为，你还是把角色和主体联系在一起。你呈现的是某种状态下的自己，还是把自己的情绪移情进入角色，这样，如果你自己的心情和角色类似，就会演得生动，如果你自己的主体处于较混乱的状态，角色也会有一种无所适从、格格不入的感觉。”
    虽然没上表演系，而是学的导演，但毕竟是影帝，从小的表演班只会比陈子芝上得更多。而且，王岫明显是已经形成了自己的表演体系，别说陈子芝，就连张诚毅、金助理这些想过走这条路的失败者，都听得若有所思，垂头出神。陈子芝也觉得这话对自己并非没有启发，至少，比程教授只教授技法，要不就说些玄乎其玄的鸡汤，来得更加具体。他追问：
    “但是，移情不是表演中常用的技巧吗？移情和夸张，以略微夸张的表现，来释放和抒发情绪，处理冲突场景，这样做比构建完整人物不是更有效吗？构建完整人物有时候就是不现实的，你也不知道这拍的是哪一段，而且也不知道会不会改剧本。”
    “虽然现实中不容易全都满足，但还是要尽量做到。尤其是这个项目，剧本定稿后基本没有大改，一般通读完剧本，甚至和导演编剧交流过后，就要开始做人物建构了。”
    王岫回答他，“其实很多时候，表演就是在考验你对人生和人性的认识，很多演员会以为自己建筑了一个很独立的人物，但这个人物还是浅薄的，和本体联系依旧

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