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真正的内容，被埋在下面。”
他点开【2000s】和【2020s】。
照片越来越清晰，甚至可以看到颜料层的裂纹。但颜色，却越来越灰，越来越平。
“你看。”长河说，“它在慢慢失去‘光’。”
“不是物理上的光，而是——”
“文明的光。”
“它在被一次次拍摄，一次次展出，一次次修复的过程中，被不断地‘标准化’。”
“被变成了一个，适合挂在墙上的‘展品’。”
“而不是——”
“一条，还在流动的文明支流。”
顾言朝沉默了一会儿：“那——”
“我们这次的任务，就是把那条支流，重新挖出来。”
“把那些被盖掉的颜色，重新找回来。”
“把那些被抹去的故事，重新读出来。”
他点开【Scans_HighRes】。
里面是几组超高分辨率的扫描图——有可见光扫描，有红外扫描，还有X光扫描。
可见光扫描图里，颜料的裂纹像一张张细密的网，覆盖在画面上。
红外扫描图里，原本被覆盖的线条隐约浮现——有些是起稿线，有些是修改线，还有一些，像是后来的人加上去的注记。
X光扫描图里，则能看到颜料层下面的支撑结构——布料的纹理，加固用的线，还有一些奇怪的阴影。
“你看这里。”长河说，“在飞天飘带的下方，有一条很细的阴影。”
“像是——”
“有人在布料背面，缝了什么东西。”
“缝了什么？”顾言朝问。
“现在还不知道。”长河说，“需要更高精度的扫描，或者——”
“你去伦敦，亲手摸一摸那块残片。”
“用你的手，去感受它背后的东西。”
“用你的眼睛，去看它颜色里的裂痕。”
“用你的心，去听它想说的话。”
顾言朝盯着那张X光扫描图，看了很久。
“你觉得——”他说，“那会不会是——”
“一块小牌子？”
“或者，一张小纸条？”
“上面写着什么？”
“比如——”
“它离开敦煌的日期。”
“它被切割的原因。”
“它被带走的路线。”
“或者——”
“是谁，把它带走的。”
“有可能。”长河说，“很多流散在外的文物，在被带走的时候，都会被人偷偷做上标记。”
“有些是为了方便贩卖。”
“有些是为了留下‘功绩’。”
“还有一些——”
“是为了掩盖罪证。”
“如果那块残片背后，真的有这样一个标记——”
“那就是，资料里最大的一条裂痕。”
“也是——”
“我们找到真相的一把钥匙。”
他点开【Documents_Archive】。
里面是一些英文和中文的文档——有早期的入藏记录，有修复记录，有展览记录，还有一些与敦煌研究院往来的信件。
入藏记录里，写着这块残片的编号、来源地、入藏时间，以及一个模糊的来源说明：“AcquiredfromaprivatecollectioninEurope.”
“私人收藏？”顾言朝冷笑，“说得真好听。”
“不过是从盗墓者手里买来的。”
修复记录里，有几段奇怪的描述——
【1930年，第一次修复：加固布料，清理表面灰尘，填补部分脱落颜料。】
【1955年，第二次修复：重新装裱，调整颜色，使画面更协调。】
【1988年，第三次修复：去除表面污垢，加固颜料层，保留原有风格。】
【2015年，第四次修复：数字化扫描，建立档案，未进行实质性修复。】
“你看这里。”顾言朝指着“1955年，第二次修复”那一段，“‘调整颜色，使画面更协调。’”
“这就是——”
“颜色被盖掉的时间点。”
“是谁做的？”长河问。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第22章：资料里的裂痕(第2/2页)
“文档里写的是——”顾言朝念道，“‘Restorer:unknown.’”
“未知修复师。”
“有意思。”长河说，“这么重要的一次修复，修复师却是‘未知’。”
“这说明——”
“有人，不想让我们知道，是谁动了这块残片。”
“为什么？”顾言朝问。
“可能是因为——”长河说，“那次修复，不只是‘调整颜色’。”