第二百五十四章跨时代的首映，新一代的大师

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界的养老院门口捡到了婴孩李明。
    这是他的父亲李雪建遗弃在这里的。
    李雪建是本地的商业大亨，也可以称之为资本主义买办，靠着租界里洋人的外贸单子发家。
    惠英鸿和丈夫婚后多年不育，他们一直为英法租界的达官贵人们在养老院服务，这是一位美国驻亚太武官开办的。
    在一阵惊诧之后，李明成为了他们的养子。
    经过医生的检查，婴儿的白内障几乎导致失明，各处骨头患有严重的关节炎。
    这些，都是常见的老年病，为什么会出现在一个婴儿的身上？
    蒙太奇切换到白天，观众们开始低声议论。
    “画面是不是有点儿亮啊？好像跟一般的电影不大一样。”
    “是有些怪怪的，像。。。”
    一位内地记者用英语回答：“像是初生婴儿看到世界的样子，略有些模糊。”
    “对！”
    这位电影记者是居文沛，路老板的老朋友了，这次带队《世界电影之旅》来到柏林。
    此前她已经参加过了中影的看片会。
    但即使是第二次观影，居文沛发现自己仍然发现了很多此前没有关注过的细节。
    比如片头那个倒转的时钟。
    时钟是倒转，李明也是逆生长的。
    他出生时面容和身体状况有如老翁，随着年龄增长会逐渐年轻。
    到去世时，会重新变成一个婴儿。
    惠英鸿把孩子带到了一群老人中间，一位鸡皮鹤发的老妪惊呼，他跟我前夫真像！
    观影厅笑声响起。
    线性叙事非常流畅，20世纪20年代的时代光影流沙般漏过指缝。
    昆汀的感觉很奇特。
    他本人是以天才般的环形叙事电影机构闻名于世的，也凭借着《低俗》的开创性叙事结构拿到戛纳金棕榈。
    但从这样平淡的开场十分钟，在过曝的“缺陷”中安然地走完李明生命的前几年，他却一点都没有感到平庸。
    而是。。。
    有一种大师的平淡和内敛，他开始凝神思考路宽采用过曝的用意。
    李明在养老院长大，他对一切充满好奇，他遇见了一位美国记者哈里森福尔曼。
    哈里森福尔曼是著名的二战记者，曾长期在魔都工作和生活，他是一位作家、探险家、讲师、摄影师和飞行员。
    1937年，哈里森福尔曼因为拍摄和报道第二次淞沪会战而名声大噪，又深入采访报道了我党在敌后的抗日活动，是一位国际友人。
    李明和哈里森福尔曼坐在养老院的台阶上叙话，李明满目憧憬地听着他夹杂着英文的流利汉语。
    “李明，你知道你的国家有多美吗？”
    “我的国家？”
    哈里森福尔曼指着天上战机呼啸而过留下的轨迹云：“你有一天应该坐到飞机上去，去看看你们的黄河、长江、长城。”
    幼年李明的灵魂穿过了困囿他的养老院，穿过了狭小而富饶的英法租界，开始睁眼观察这个世界。
    包括他的祖国，苦难深重的祖国。
    这是他学到的第一课。
    路宽饰演的十岁的李明仰头看着天空出神，这是把路宽的表情通过特效手段投射在身材矮小的特型演员脸上。
    此时，他对自己脚下这片土地的了解，还仅限于只有几十口人的养老院。
    阳光熹微，在他脸上留下隐约的向往和忧伤，以及一种即将破土而出的希冀。
    路宽的侧脸泛起一弧金色的光晕，和他懵懂无知的眼神形成了强烈的对比！
    观众们的心情波澜不惊，但顾长未已经有些坐不住了！
    原来他用过曝是这个用意！
    “老顾，老顾？”
    “别吵！”
    蒋文丽不满地低声：“你给我讲讲，这些镜头的毛刺感是怎么回事啊？看着不是很舒服啊？”
    顾长未长叹一口气。
    “过曝在摄影中极其业余，但路宽是有意为之，这是通过过曝和画面的毛刺来暗示人物和时代的烧灼感。”
    资深摄影师仿佛打开了话匣子。
    “李明出生在1919年，我们是战胜国，却在巴黎和会上受到列强的刁难，开头那一段是顾维钧巴黎和会的影像。”
    “李明出生的时代背景，既有国家和青年从五四运动中觉醒的欣欣向荣，更有辛亥革命在1915和1917年两次面临复辟的隐忧。”
    “换言之，这个婴儿代表我们这个苦难深重的国家。”
    蒋文丽惊呆了。
    她们这一代演员的文化水平不低，顾长未讲述的历史常识她不陌生。
    只不过这样通过摄影技术彰显时代触感，把人物命运完美融入到时代洪流中去，这种手法简直闻所未闻。
    年龄稚嫩的婴儿，代表了我们通过辛亥革命诞生的新生的国家。
    而

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第二百五十四章 跨时代的首映，新一代的大师

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