第二百五十二章他就是那个路宽？

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的剧组打招呼，或者跟自己选片选进来的剧组寒暄。
    路老板的名声在外，年初又刚刚斩获金球奖，是以大会方面的待遇给足。
    “路，又见面了，我已经迫不及待看到观众为你的电影疯狂了。”
    说话的是评审团主席罗兰艾默里奇，《返老还童》的入围就是他力荐的结果。
    “路，这位是科斯利克。”
    “主席先生，上午好，感谢你为我们开办了一个秩序井然的影展。”
    路老板这话半马屁半真心。
    相比于去年戛纳和前年威尼斯无处不在的罢工和恐怖袭击，柏林确实要让参展的电影人安心得多。
    “欢迎你们，来自中国的艺术家朋友！”
    科斯利克也很客气，相对其他电影节主席，他比较重视和第三国家的电影文化交流。
    后世这一届的金熊就是非洲电影夺冠，这在三大历史上都极为罕见。
    当然，中国电影历来在柏林的竞争力和优异表现也是原因之一。
    1988年张一谋《红高粱》金熊；
    1993年谢飞《香魂女》和李安《喜宴》同时夺魁金熊。
    斯琴高娃在《香魂女》中的表演成为经典，《喜宴》中的归亚蕾至今仍被认为是湾省最会演戏的女演员。
    以及李少红、张一谋、王小帅的几个银熊，中国电影均表现奇佳。
    记者都比较热衷于采访这位金球和金狮都夺魁的青年导演，反而把去年的戛纳影后张漫玉“冷落”一边。
    “路，我们都知道是罗兰带着你的电影来到了柏林，请问你对他的电影有什么评价？”
    路老板一顿彩虹屁：“罗兰导演的《后天》去年年中在国内上映，我到电影院看了。”
    “可以说，在灾难片这一块，罗兰导演无论是特效技术的应用还是对灾难下的人文思考都是顶级的，我非常喜欢。”
    罗兰笑道：“去年12月的印度尼西亚海啸刚过去两三个月，我觉得会是一个不错的题材。”
    “路在《异域》里的动作创意和特效剪辑让我叹为观止，我很期待有一天看到他拍的灾难片。”
    两人相视一笑，又拥抱致意。
    全世界没有无缘无故的爱。
    除了《返老还童》确实在故事性和艺术创新上都令人叹为观止外，罗兰为什么这么上赶着拍路老板的马屁？
    此时连路宽本人也不知道，今年5月的戛纳影展，电影节主席已经预备邀请他作为评审团主席！
    前文提到过，戛纳是欧洲三大里第一个向好莱坞“投降”的电影节。
    他利用好莱坞的方式和影响力来引流，然后该怎么颁奖怎么颁奖。
    刚刚夺得金球奖、此前又荣获过威尼斯金狮和戛纳评审团大奖的路老板进入了大会的视野。
    他们希望有一位既懂艺术，又不排斥商业的导演，最好还是能在全世界范围有票房说服力的导演来担任此职。
    很显然这位来自东方的路是一个不错的选择。
    罗兰同志这是先释放善意啊。
    这样也好，至少在评奖的公平性上有了保障。
    问界视频的弹幕量暴增，看到国内的青年导演在金球奖排面拉满，在柏林依然头面人物环绕，都与有荣焉！
    “《后天》是好看，不过我想看中国的灾难片！”
    “我们国家这么多地震、洪水，洗衣机可以考虑一个题材，他最擅长特效技术！”
    “就是！不想看西方的诺亚方舟，想看中国的大禹治水！”
    弹幕纷纷扰扰，随着红毯仪式的结束，问界视频的人数从峰值回落，逐渐萎靡。
    说者无心，听者有意。
    冀省塘山。
    市政府大楼内，第一大秘带着一位电视台记者，神色振奋地走进领导办公室。
    “领导！”
    赵书记把自己的头从文山书海里解放出来：“小李啊，呦，建国也来了！”
    他笑呵呵地起身，给足了这位塘山台的高级记者面子。
    同样的，全世界没有无缘无故的好，他是托这位姚建国姚记者有要事。
    明年是塘山大地震30周年，市委市政府决定投资拍摄一部宣扬主流价值观、弘扬主旋律，表现人间大爱和塘山人文精神的巨制。
    姚建国是市台的高级记者和对外部主任，本身也是市里一部主旋律题材宣传片《但愿人长久》的编剧和制片。
    赵书记找到他，主要是想通过他在央视的关系，看看张一谋、冯小钢、陈开歌等知名导演有没有可能接下这个工作。
    只不过反馈很消极。
    三位大导目前都有项目在手，并且对这样一部显然不会太过讨观众喜欢的灾难电影兴趣乏乏。
    “建国啊，是有好消息了吗？”
    “赵书记，您先看看这段。”
    他拿出手提电脑，打开桌面上刚刚下载的问界

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