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量观众因为对方星河本人的反感而放弃看剧。
但是，《神鵰》先征日本再伐美国，情况顿时就不一样了。
「方星河是很讨厌的啦，但是《神鵰》又没有错……」
嘴硬的弯弯人一边骂作者一边夸作品，像是精神病一样，然后看着看着，整个人就沉进去了。
对于中华文化圈而言，方星河的《神鵰》是绝杀。
庸先生又在这股热度上添了一把火，亲口承认：「方星河拍出了我写不出的殊胜之处。格局宏阔，意境高远，武侠尽矣。」
武侠当然没尽，韦小宝和天下第一不是都在热热闹闹的拍着呢嘛？
当时间缓缓走到10月份的时候，整肃娱乐圈的风波散尽，美国那边的播出情况也终于有了结果。
《神鵰》跌跌涨涨，目前基本稳定在350万上下。
在数据层面不算大爆，不过酝酿出来的现象，终于还是形成了一股风潮。
收视率不等于口碑，这是基本常识。
比如同期的美剧《火线》，平均收视只有150万到200万之间，却是「低收视高口碑」的典型代表，其艺术成就和深远影响力与收视率完全不成正比。
《神鵰》也有这个趋势，艺术价值被美国专业媒体和业内人士夸上了天。
老生常谈的方面当然是动作，夸累了，不提也罢。
电影级的画面和特效也是美剧标配，媒体一笔带过。
真正让美国业界高度赞扬的是《神鵰》的核心价值观，一种有别于美式个人英雄主义的东方英雄信念。
不是「侠之大者为国为民」的那部分，而是「我执我念」的坚定和洒脱。
美版《神鵰》经过重剪，并不在「侠」这个字上多落笔墨，台词也不刻意，只是格外凸显了每个人身上那种一往无前的气势。
讲人话：当我决定这麽干之后，爱谁谁，爱咋咋地，老子就要干到底。成功固然可喜，失败也就那麽回事，遗憾，但不后悔。
李莫愁如此，金轮如此，郭靖黄蓉如此，就连杨过和小龙女经历了那麽多波折也不幽怨。
方版《神鵰》几乎没有怨，整体气质刚烈得一批，从一个个角色的死亡上面就能清晰感受到。
只在大结局，才流露出那丝意味深远的怅然。
美国底层百姓搞不懂太多弯弯绕的东方哲学，但是他们对于情绪的觉察和东方人一样——文盲不等于傻，对吧？
所以这种和美剧迥异的气质就以一种非常直观的方式开始冲击美国文化。
他们管这种气质，叫做「神秘东方的暴力哲学」。
ViolencePhilosophyoftheEast
东方暴力哲学和东方暴力美学不是一回事儿，这个词组，以前从未在美国出现过。
但是因为方星河的影响力，也因为《神鵰》的中层次火爆和高层次口碑，他们硬生生造出来这样一个新概念，引发了影视界丶文化界丶哲学界的大规模躁动。
按理来讲，这种基于宣传需要的讨论没有理会的必要，可是谁都没有想到，这居然直接引发了一场学术战争——
有关于「方星河是否已经是一个大师级别的艺术家」的战争。
就在星网正式上市前一个月，相关讨论臻至巅峰。
(本章完)