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三千万册，还得是鸡汤文学，素质高在哪儿了？
方哥心里始终很清醒：《洪荒本纪》的文字版本覆盖面有限，如果改出漫画版，受众至少能够扩大三到四倍。
文+漫，共同构筑《洪荒本纪》的IP深度，为日后的影视游打牢根基。
而漫改的核心，在于日本的画家丶市场丶渠道丶名气和全球影响力。
本质上，方星河要搞的是一次「披日本皮丶挖日本墙角丶分裂日本漫画界」的文化反攻。
所以，不能国产化。
这麽干肯定又双叒叕要挨骂，今年很邪门，就是一个挨骂年。
写《洪荒本纪》时挨骂丶出售星网股份时挨骂丶跟日本合作漫改又得挨骂，三连骂下来，《神鵰》新攒的浮粉可能又得掉光，可他必须这麽做。
与其在国内捧红一批扶不上墙的烂泥，远远不如在日本漫画界再拉拢一个日奸。
基于这样的理由，角川书店一开始就被排除在计划之外。
集英社的社长堀内丸恵，满眼警惕，试探角川历彦：「角川君，难道您不打算参与漫改吗？为什麽会让这样的好机会流出在外？」
他觉得这里面是不是有什麽阴谋。
恭喜丸哥，你猜对了。
但是角川历彦早已和方星河进行过深入沟通，闻言淡淡回道：「我当然不想，可惜角川书店没有合适的赋闲漫画家，随便推举人选，很难让方様满意，所以只能求助大家。」
「是这样吗？」相贺昌宏一副若有所思的模样，「看来大家都有机会啊……」
日本的漫画业，存在一项「专属契约」制度。
像是《周刊少年Jump》这样的顶级杂志，与旗下核心作者签订的合约，必然包含排他性条款。
在合约期内，作者不能在其他商业出版社发表作品，只能和「主家」深度绑定。
就算是个别漫画家没有合约的限制，那也不行。
日本出版业有很强的纵向关系和「恩义」文化，出版社将作家捧红，那麽你就不能「背叛」，否则将遭到所有人的鄙视和摒弃，葬送掉名誉。
所以方星河不能去找画家本人，必须得跟出版社合作。
在目前的七大出版社中，角川集团已经是方星河的形状，剩下的分别是集英社丶讲谈社丶小学馆丶秋田书店丶白泉社丶芳文社。
最大的是集英社，最具国际视野的是讲谈社，最有冒险精神和创新意识的是白泉社，这三家，就是方星河想要争取的目标对象。
白泉社的新社长鸟嶋和彦，最先动心。
「您有什麽具体的要求吗？白泉社很愿意全力配合。」
方哥轻描淡写的回道：「最起码要理解中国神话体系吧？其次就是快速出稿的能力了，画风什麽的倒没那麽重要，可以以团队模式来弥补。」
秋田书店的畑野真哉社长顿时不悦皱眉：「那不就是一个工具人画师吗？有追求的作家，怎麽可能同意这样的要求？」
「我并没有限制个人创作。」
方星河淡淡回应：「如果能够一个人完成每月的工作量，那自然最好。想要藉助团队的力量也行。我只要结果，条件很宽松。」
角川历彦适时接口：「方様还愿意将《神鵰》的版权也卖给合作方，等于是谁能拿下这个项目，谁就能得到两片高品位的金矿。诸君，机不可失，失不再来，请抓紧时间！」
这下子，就连最保守的相贺昌宏也忍不住悚然动容了。
《神鵰》是一个改编难度超级小丶成本超级低丶收益超级高的神仙项目。
分镜不用自己做，照着电视剧抄就行。
剧情根据日本文化进一步深化，难度也不高。
宣传基本不用砸钱，写几篇稿子就能获得最大关注。
销量上限够不着死火海，下限却也不至于掉到《网球王子》那个level。
最最重要的是，不用请大名家出手，社里随便一个画工精致的新人就能搞定，这不就等于白捡钱吗？
再加上一部下限未定上限极高的《洪荒本纪》……
这生意划得来！
霎时间，六大社的社长弯下了铁杆一样的腰。
「方星河様，请问您什麽时候有时间？非常期望您能亲自前来检查工作！」
「方殿，不敢劳动您拨冗，我会亲自带领作家上门拜访！」
「八嘎！你们怎麽敢如此浪费方殿的时间？方殿，给我5天时间，我将带着至少十篇样稿去请您品鉴！」
忽然卷起来的社长们，节操归零。
那群尊贵的代言商家看到这一幕，忍不住冷笑：呵，舔狗！
然后等到他们上前，一个个满脸菊花开：爹，快点拍新剧吧，下次还想跟您再合作！
当初他们舍命砸的那些钱，早都赚回来了。
收视率超过30%的剧，新世