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前后加起来经过了两个多月的谈判,曹阳的团队跟华纳兄弟终于达成了共识。
这次的谈判其实是很艰难的。
《蝙蝠侠》的版权是华纳的,又拥有大量粉丝基础,要不是上一部票房不理想,而华纳又想让“蝙蝠侠”再次“伟大”,怎么也不会让旁人插手的。
曹阳是以项目制作人和编剧的名义参与《蝙蝠侠》,并且要监制这部电影的制作。
最终,贝尔曼也只能谈到全球票房分成的8.5%,再多就谈不下去了,这已经是华纳兄弟的底线。
并且,后续周边的分成是跟电影票房分成分开的。
《蝙蝠侠》是老美最具人气的漫画,后续周边的开发早已经形成了一套成熟的体系,不可能因为一部电影,就让曹阳在这块现成的大蛋糕上“咬”一口。
《蝙蝠侠》这部电影后续的分成,仅限于碟片的租赁、视频的点播和播放等电影上的分成。
像周边新刊漫画、玩具开发、人物授权等的收入,不计入分成,这是没得谈的。
为此,华纳甚至愿意在碟片租赁和视频点播之类的分成上做出让步,把这些分成提高到了13%,这也是最大的让步了。
对于这个数字,曹阳也能接受。
毕竟一部票房为主的电影,版权又不在自己手里,还有那么大的知名度,能谈到这个数字已经不容易了。
版权这东西很难界定价值,同样的东西,在不同人手里的价值也不同。
比如《曹阳的奇幻之旅》里发表的小说,想要改编权的话,不谈曹阳的其他费用,仅仅只是电影改编权这一项,贝尔曼对外谈判时,默认起步就是5%的分成。
在这段时间里,曹阳把《蝙蝠侠》的剧本也已经写出来了。
贝尔曼给他组建的团队里,不仅有负责谈判的商业和法律方面的,还有专业的编剧。
曹阳把剧本的大致框架写出来,这些编剧就在固定的框架和要求下,往里面填充内容。
这些编剧跟我们国内的编剧完全不同,他们属于专业的流水线“工人”,完全是好莱坞的模式。
有人专门负责人物性格,有人负责故事,有人计划细节来“填坑”、布置悬念,最后由曹阳融合成完整的故事。
华纳对于曹阳的剧本有审核权,这是写进合约里的,他们肯定也怕曹阳乱改蝙蝠侠。
总体上,他们对于曹阳的剧本是满意的。
华纳主要就是审核剧本有没有“出格”的地方。
单看剧本跟电影的成片有时候是两码事,不同的导演用同一个剧本,拍出来的电影肯定是不同的,这也就是导演的价值所在。
当然,导演拍出来的镜头,不同的剪辑师根据制片人的要求,剪出来的成片也是不同的,有时候甚至能剪出两个截然不同的“电影”。
这也是为什么在好莱坞导演很重要,但项目的制片人更重要的原因之一。
剧本既然没问题了,华纳也立项了,曹阳就准备召集剧组的现有人员,商讨了一下电影的筹备事项。
目前,剧组确定的工作人员,有导演诺兰和代表华纳的制片人以及制片、统筹、外联等人,至于其他的人员,暂时还没确定。
诺兰对于跟曹阳合作,心里是有些期待和忐忑的。
这些天,在没有看到曹阳的剧本前,诺兰对于如何拍摄第二部《蝙蝠侠》,是有了大致的方向的。
他是有些固执的人,虽然答应了要按照剧本拍摄,但要是曹阳的剧本有不妥的地方的话,他觉得自己肯定是要跟曹阳争论一番的。
甚至他还把这个想法跟自己的老婆艾玛-托马斯说了。
艾玛-托马斯很清楚跟曹阳这样的大导演大制片人争论会产生什么后果。
若是人家觉得你争论的没有道理,或者认为你跟他的想法不一致,怕拍不出他要的效果,是真会动手换导演的。
在好莱坞,负责项目的制片人在电影拍摄前更换导演或演员,是很普遍的事情。
甚至,在电影拍摄途中,掌握项目的制片人若是觉得导演拍摄的不符合自己的要求,也有许多更换导演的先例。
这一点,在华纳兄弟制片的电影中,发生的更多。
不过,她也了解自己丈夫的性格。
诺兰是个很有才华的人,思路广,想法多,同时也很固执,坚持己见。
但这样的人大多数都有一个特点,那就是会更佩服比自己还有才华的人。
遇到这样的人,他们甚至还会有一种“盲从性”。
曹阳是不是有才华的人?对艾玛-托马斯来说,这一点肯定是毋庸置疑的。
艾玛-托马斯没有劝自己的丈夫,而是说道:“你以前一直在忙着自己的电影,我们不妨在见曹阳导演之前,先观摩一下他的电影,以便能对他有个全面了解。”
诺兰没有拒绝妻子的提议,