第6章余切正在肢解我

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    第6章余切正在肢解我(第1/2页)
    余切因此开始了对管谟业毫不留情的特训。
    他每天骑着摩托车来八里庄南上课，只要见到管谟业，他就会问：“这是什么车？”
    “你的摩托车。”
    “什么牌子？”
    “雅马哈。”
    “你连起来说一遍。”
    “余切的摩托车，牌子是雅马哈，就像是……”
    “行了，就到此为止。”
    上课时，余切举起巴老的代表作激流三部曲《家春秋》：“这是什么？管谟业？”
    “经典文学名著，巴老最……”
    “错！”余切说。
    “中国现代中最……”
    “又错。”余切说。
    管谟业几乎没法说话了，无论他说啥，余切都否定他。这时候余切指着的名字，让他一个字一个字念出来：
    “家、春、秋……”
    余切说：“行了，这就对了。你看到了什么，你就说什么。”
    管谟业被训得苦不堪言，让他少说话，说实在话，完全和他的本性相违背。他是一个语言风格特别有层次感、极为有张力的作家，低的时候低得恶心，高的时候让人兴奋得昏厥，这些东西体现在他的生活上，就构成他那种“弹簧”一样的性格。
    不止一个人提到，管谟业为人非常和善，可以说小心得过分，他太过于和善，以至于他被激怒时会产生巨大的反差——当场破口大骂起来，完全失去情绪控制能力。
    但他怎么能对余切这么干？
    其实，他有点崇拜余切，还有点畏惧。
    余切是真正做到了没有放过任何敌人的，要么像骆一禾那样改换门庭，要么像刘芯武一样钉上耻辱柱。《京城文艺》的李铎批评现在的文学创作者“不再像过去那样你死我活，当然那肯定不好，竞争得太过了……但现在越来越其乐融融，互相介绍对象，结伴出游，写回忆文章……这样下去，学阀和贵族就要出现了。”
    而余切就是那种老派风格的人。
    于是，这种压力只能不断的积蓄在管谟业的精神世界中，简直让他快崩溃了。苏彤、余桦他们反而很羡慕管谟业呢，他们说：“管老师，你被余切关注，说明他看重你啊，要是你没点本事，他都懒得搭理你。”
    是，是这么回事。
    这也是管谟业还绷得住的原因之一。
    但有时候管谟业实在是受不了了，心里会想：你别给我开小灶了，让我不说话，说实话，实在是比杀了我还要难受！
    余切偏要这么干，这不等同于肢解我，却不一定重塑我吗？
    今年，管谟业发表了《透明的红萝卜》，这是他的成名作。讲述一个没人搭理，几乎不说话的小孩子被人欺负，最后，这个小孩子爆发出惊人的反抗：他把萝卜地里面所有的萝卜都拔出来了！
    此事真实发生在管谟业的童年当中，他当时偷拔了一根红萝卜，于是被批评一番，回家后又挨打，他记了一辈子。
    然后，就写出来这一篇。他在中拔出了那些他曾经不敢拔的萝卜。可想而知，这篇对于管谟业的意义，这就是他弹簧一样的性格。
    有一天，余切在上课时，忽然提到了这一篇，管谟业因此十分紧张。知道管谟业人生经历的作家们，也基本上竖起了耳朵，生怕听到啥不中听的。
    但余切表扬了他。
    “这篇发表之后，当时很多文艺理论家分析其中的创作风格，我倒不觉得有什么稀奇的，我最记得的是其中的文字功底，体现出这个作家的基本功。”
    “他写到小男孩的眼睛，分了好几次来写。‘迷惘的眼睛里满是泪水’，然后‘清澈如水’，然后又‘满是惊恐’，最后‘两行泪从小男孩的眼里流出来’，写得十分生动，让人读了之后很同情这个人。”
    “所以这是管谟业的能力，也是他可能犯错的地方，有时，我们会过于依赖这种能力。”
    “尤其是当描绘苦难时，容易只写出苦难，没有其他的——这种读了是让人很难受的，而且让人怀疑的价值。”
    这一次批评中的表扬，反而让管谟业开始思考自己的功过。他想到了年初看余切《小鞋子》最后一幕时的感想：当时他认为自己写不出那神来一笔——一群金鱼游来了。
    现在他仍然写不出这一笔。这一个场景无论如何形容都不过分，好似画龙点睛，整个故事的立意都不一样了。
    难道这就是我和余切之间的区别吗？
    就算是这样，也不该总是批评我啊。
    远在阿坝的阿莱，终于给余切寄回了一封信。信上面说“阿坝已经开始了第一批丸的发放，最近我们《草地》杂志上下，都为了这件事情来创作文章，你不知道，有的同志给你写了现代诗呢，称赞你是格萨尔王一样的英雄……”
    “我认为，格萨尔王不是可口可乐，全世界只

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第6章 余切正在肢解我

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