第246章一个字都不用改

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了出来他，此人曾在末代皇帝饰演过监狱长，这个形象也是相当经典。
    “江弦先生来了，请坐。”曹禺彬彬有礼的招待他，而后转过头笑着给身边人介绍。
    “这位是创作出《许三观卖血记》的江弦先生。”
    说罢，又转过头给江弦介绍：“这位是英若诚先生。”
    “你好。”江弦和他握了握手。
    “听闻过江弦先生的作品。”英若诚笑着说。
    “英若诚先生是我的好朋友，也是我们京城人艺的演员。”曹禺先生介绍说。
    英若诚就是英达的爹，不提他那个糟心儿子的话，这位绝对是够优秀的，高级知识分子，著名翻译家，精通四国语言，是京城人艺的老话剧演员。
    要说起来，老英家祖上真是声名赫赫。
    英达的爷爷，英若诚的父亲——英千里，解放前去了海外省，英文水平极高，是钱钟书的学生。
    晚年时钱钟书说过句话：
    全中国真懂英文的，加起来只有两个半，一个我自己，半个是复旦大学的林同济，另一个，是辅仁大学的英千里。
    众所周知，马Y9是给蒋J国当英文秘书起家的。而马Y9的英文，正就是英千里教出来的。
    英家这一大家子，画家、建筑家、翻译家、哲学家五代豪杰，五代威名，不够小英达一个人败的。
    万方给江弦倒一杯水。
    曹禺解释说，今天之所以请英若诚过来，也是想让他来给江弦讲讲话剧，让江弦多听一些经验。
    听英若诚讲了一个小时，三人一起坐着抽烟，江弦从包里取出一沓《天下第一楼》的稿子，放到桌上。
    “老师，这段时间我抽空写了篇稿子，想请您看看。”
    曹禺扶了下鼻梁上的老花镜，扫了一眼，“话剧剧本？”
    江弦点点头，自顾自说，“戏剧界都在搞创新剧目，搞实验性剧目，不过我这个话剧新人没经验，就不去尝试这些新潮派，写了个老东西出来。”
    英若诚听了很开心，立马肯定道：“你这么写是对的，我那个儿子和你差不多大，在燕大里头搞了一个戏剧社，整天追求现代主义，研究那些倒叙、意识流、不分幕的东西，说新、说好。
    那样的剧本能行么？
    不行！
    要写，就实实在在的写几幕戏，该关幕的时候就关幕，回到现实主义上来，才能写出好戏。”
    曹禺捧起桌上这份稿子，顺手举起放大镜，扫上一眼。
    “天下第一楼？”
    他看向江弦，“讲什么的？”
    “清末民初那会儿一家烤鸭子店的事儿。”
    “烤鸭子店？”
    曹禺笑了笑，好久没听过这样的说法了，这倒确实是清末明初的词儿，能从江弦嘴里说出来，说明他写的相当考据。
    “先讲讲内容。”曹禺很感兴趣的说。
    江弦喝一口水，详尽的把这篇剧本给曹禺、英若诚两人讲述了一遍。
    曹禺耳朵不好，他几乎贴着他的耳朵，说的足够大声。
    讲完话剧的三场大幕，讲到最后短暂的尾声，那一副硬木漆金对联。
    “上联叫：好一座危楼，谁是主人谁是客。”
    “下联叫：只三间老屋，半宜明月半宜风。”
    “横批：没有不散的宴席。”
    英若诚忍不住拍案击节，“好！”
    “好一副对联！”
    “结尾煞足了，这一台大戏是彻底托上去了！”
    剧本和写文章一个道理，讲究“凤头、猪肚、豹尾”，前面写得好不算完，结尾也要结得漂亮。
    “这尾托的不错。”曹禺也肯定说。
    他是边听江弦讲述，边把这篇剧本简单的翻看了一遍，尤其是结尾部分，逐字逐句的认真看过。
    “这副对联的出现着实高妙，一下子就把整台戏托了起来。”英若诚说，“这联是你写的？”
    “只是拿来引用，并非出自我手。”
    江弦摇摇头说，“上联：‘好一座危楼，谁是主人谁是客’，这是当年康熙给一家饭庄的题词，下联：‘只三间老屋，时宜明月时宜风’，是纪晓岚给做的属对。”
    “原来如此。”英若诚恍然大悟的同时，又觉得这剧本的深意更足。
    康熙勤政，一拳头一拳头攒下家业，结果到了乾隆的时候，这位只知道“败家”，纪晓岚便如“天下第一楼”里的卢孟实，可惜世事一场，皆是镜花水月。
    出于现实，反映现实，高于现实。
    既切合于剧的规定情境，又含有悠远不尽的喻指。
    这是能立得住的作品！
    曹禺放下手上的稿子，看向江弦的目光中带着欣赏，“你写的很好。”
    他是话剧方面的全才，方才只是听江弦这么一讲，再简单看过一遍，这部话剧在舞台上的表现便在他的脑海中浮现。

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第246章 一个字都不用改

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